Nuevo paso a paso Mapa challas

94 ron demoler parte del edificio arguyendo que no había dejado los metros de vereda suficientes. Enfurecido e impaciente, Massoud atacaba con vehemencia al corregidor democratacristiano Alberto González y a todos los regidores que no estuvieran con él. El diario El Labrador de esa época fue el medio que almacenó exquisitas batallas verbales entre ambos bandos, las que subirían de tono cuando el patrón consiguió la registro tan deseada. Fue el 19 de abril de 1967 cuando se le entregó el permiso provisorio al Palace, a condición de que cumpliera con ciertos requisitos básicos. Sin embargo, poco después Massoud ya tenía patente para el flamante cinematógrafo. Cómo pudo suceder esto? De acuerdo al edil Alberto González, lo que ocurrió fue una avivada del empresario, que pagó la licencia a un funcionario municipal antiguamente de tener la aprobación del Servicio Eléctrico, del Servicio Nacional de Vitalidad, Carabineros, de la Dirección de Obras Municipales y de otros servicios que debían atinar el gastado bueno para su funcionamiento. Indignado, detuvo momentáneamente su funcionamiento. Frente al no cumplimiento del propietario del Cinema Palace de los requisitos luego indicados, el suscrito anuló la licencia que a un funcionario se le canceló, no obstante lo perentorio del acuerdo de la sesión extraordinaria de vencimiento 19 de abril de 1967, que exigía trámites que resguardan el interés de la colectividad ( ) El derecho del propietario era y es condicional hasta la fecha, no obstante que personas no constaten el cumplimiento de los utensilios constitutivos de la condición ( ) El funcionario que procedió a efectuar el letra de la cédula, sin constatar los requisitos que habilitaban el nacimiento del derecho obró al margen de la condición y su acto en ningún caso, a mi parecer, le otorga el derecho al propietario del cinema para funcionar, por cuanto las condiciones que se exigen para el funcionamiento de un teatro que en la especie no se han cumplido, se establecen con el único y exclusivo objeto de velar por el conocido asistente a una sala de la categoría objeto de la ilustración 219.

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43 Unidos daban aquellos teatros que pasaban de tener un manifiesto ruidoso, intranquilo, gritón y ausencia de refinado, a un espacio de abolengo, confort, boato y brillo, que Cuadro lo que las élites melipillanas rogaban tener por teatro. Pero el Colón no lo adivinaría ni siquiera con la idea de su administrador al instaurar los jueves alemanes, iniciativa que tuvo muy poco deslizamiento. Al fin de su quinquenio el Colón rondaba el ocaso como un galpón remodelado con falta de brío y una concurrencia poco señorial. Los periódicos se quejaban de las personas que en la Museo gritaban piropos cuando en pantalla aparecía una chica bella o lanzaban alaridos en los encuentros boxeriles. Estas actitudes con los años se transformarían en sellos identitarios de los teatros en Melipilla, pero equitativamente eran rechazadas por quienes tenían la idea de que un teatro no se emparentaba con esa conducta, menos aún con hechos habituales como el de algunos palomillas que en las noches de función se dedican a disparar cuescos a los asistentes de platea 125. La prensa, sin ningún eufemismo, responsabilizaba de estos actos a aquellos que ocupaban la parte más incorporación, llamada paraíso, o en argot coloquial galería. No sólo eso, pedía asimismo que fueran reprimidos enérgicamente. El peluseo 126 de los asistentes Cuadro un tema de preocupación para las autoridades, pero más que su comportamiento, lo que inquietaba era el simple hecho de que cualquier persona pudiera asistir a cualquier proyección. Para normar qué se podía ver y qué no, el gobierno de Arturo Alessandri creó el Con- sejo de Censura Cinematográfica, cuya comisión Bancal ver todos los filmes y dirimir si la película revisada por él es apta para los menores de quince primaveras o si lo es sólo para personas adultas, dejando constancia de ello en cada sello aprobatorio 127.

conocimiento de cómo se comportaría la comunidad ante este nuevo tipo de espacio. Para 1911, año en que se reconstruía la Escuela Superior de NiñFigura, comenzaba la construcción de la mazmorra y el cuartel de policía, el Apolo cerraba sus puertas. Sin embargo, la fiesta del cinematógrafo no podía terminar y el municipio le entregaba permiso a Aliro Valenzuela para adivinar funciones de biógrafo en la ciudad. Es que el cinema Bancal buen negocio. Y Vencedorí lo entendieron diversas empresas que venían con sus máquinas y rollos, como la empresa Mardones y Patri, quienes se instalaron con funciones permanentes bajo el nombre de Teatro Melipilla. Con su presentación, las proyecciones se sucedían tres veces por semana en horarios de Incertidumbre, a las 22 horas, incluyendo una matiné (16 horas) en los díTriunfador festivos. Y el negocio fue singladura en popa, a pesar de acudir condiciones precarias, como la casucha de madera donde instalaban el proyector, o la garita donde se cobraban los boletos. No importaba. El conocido no dejaba de cautivarse con las proyecciones, entre las que se contaban títulos como Cascadas y Neveros en Los Alpes, Perplejidad de Luna en el Mar, Los Bomberos de Idénticoís, obras que respondían a lo que los periódicos de la época solicitaban: nos permitimos insinuar al representante que exhiba vistas que instruyan al pueblo, como trabajos en maestranzas europeas, fabricación de metales, buques, aeroplanos, vistas de ciudades, revistas, etc. 92. Todo el mundo llegaba a las funciones, pero no todos con buena disposición, como en una nublada tarde de julio de 1911, cuando un patrón industrial de la comuna, acompañado de 92 La Patria, 24 de mayo de

7 Chunchos La palabra Chuncho en Aymara denomina al autóctono de la selva. Los habitantes del Altiplano, cuando en las tardes amenaza la tormenta, o luego que ella ha cesado, dicen: Los Chunchos están peleando. Ellos manifiestan la creencia que la zona uruguayo del Altiplano, es afirmar, la zona selvática, está habitada por Chunchos, quienes viven en constante lucha unos con otros, lo cual tiene su origen en los manglares tropicales de la Amazonía Chaqueta, habitados por tribus nómades que viven o vivieron en lucha frecuente.

Éste se podio en documentos de prensa locales de la época, como son los siguientes periódicos melipillanos: La Constitución, La Nación, El Comercio, El Influencia, La Voz del Pueblo y El Labrador, Ganadorí aún como otros periódicos nacionales y ciertas revistas de circulación en la ciudad de Melipilla 45. Esto contribuirá a contextualizar y añadir los datos necesarios de diversos aspectos en torno a los teatros, desde el modo de programación que tenían, el tipo de Delegación con que contaban, la situación político-social que se vivía en Melipilla durante el siglo XX, Por otra parte de otros aspectos relacionados con las costumbres particulares y la vida cotidiana en estos espacios de aproximación social. Finalmente, el otro expediente informativo de la investigación es la entrevista etnográfica 46. A través de ellas se accedió a diversos testimonios de informantes que vivieron y/o recibieron narraciones sobre cómo eran los teatros de la época y las diversas prácticas sociales que se daban en ellos 47. Particularmente, la información proporcionada por fuentes testimoniales se utiliza para complementar la evidencia entregada por la revisión de fuentes documentales, y que fue obtenida a través de un muestreo por oportunidad 48, facilitado asimismo por el conocimiento previo de la ciudad Para la relación completa de las fuentes de prensa que se consultaron, se sugiere ver el apartado Referencias. 46 Para profundizar más sobre la construcción de entrevistas etnográficas véase: Guber, Rosana, La etnografía, Buenos Aires, Editorial Norma, Respecto de la lista completa con los entrevistados, se sugiere ver el apartado Referencias. 48 Hernández, R., Fernández-Collado, C. & Baptista, P., Metodología de la Investigación, cuarta publicación, México, McGraw-Hill e Interamericana Editores, 2006, p La etnometodología política posee técnicas no invasivas, como la observación pasiva de interacciones utilizada en este estudio. Tilly, Charles, Afterword: Political Ethnography Triunfador Art and Science en Qualitative Sociology, 29 (3), 2006, p

105 actividades municipales menores. Las de mayor envergadura se realizaban en el Palace. Y como la dictadura había entendido que a través de lo cultural y hermoso debían instalar un nuevo ideario de lo chileno, los escenarios serían lugares privilegiados para la puesta en decorado de la nueva cultura Doméstico que buscaban consolidar. La Reunión Militar comprendió que la reconstrucción de un nuevo Chile pasaba fundamentalmente por lo simbólico y, en consecuencia, por lo estético-cultural, idea que accionó mediante la destrucción del delegado democrático republicano, especialmente de izquierda, y la campaña de restauración 231. La primera tenía como propósito desmantelar el proyecto socio-político-cultural de la Unidad Popular 232 abarcando la desaparición física en que el caso más paradigmático es el Homicidio de Víctor Jara, persecuciones, creación de listas negras, imposición de militares en las rectoríCampeón de las universidades, despidos de académicos y funcionarios de oficinas públicas, calcinación de libros 233, distribuidora de challas borrado de murales, retiro de estatuas, cerrojo y control de medios de comunicación, editoriales y sellos discográficos, cambio de nombre de calles, poblaciones, etcétera. Hasta la fisonomía personal debía ser cuidada. Se evitaba combinar el rojo y bruno en la vestimenta, usar barbas y el pelo extenso. De lo contrario, los mismos militares podían cortarlo en lugares públicos y no de 231 Errázuriz, Luis Hernán, Dictadura militar en Chile, referencias del rebelión estético cultural en Latin American Research Review, vol. 44, núm. 2, Op. cit. Errázuriz, p Cercano con la abrasamiento deliberada en instituciones y en allanamientos a casas particulares, operó el miedo y la autocensura y muchos se apresuraron en meter o quemar sus libros, discos, afiches y otros archivos que pudieran ser considerados subversivos.

95 había retrucado poniendo un poco más: un equipo de proyección Philips último modelo, butacas nuevas en platea y galería, calefacción, todo para llegar al status en el que pretendía situar al céntrico edificio. El apertura de Sottolichio fue el 15 de mayo de 1969 a las 12 horas. Le correspondía reabrir el recinto que lo había conocido laborar como un empleado más, luego como administrador y posteriormente como socio de Víctor Francione. A posteriori de eso saltaría a las grandes ligas del mundo del espectáculo nacional y Figuraí retornaba a la ciudad que lo acogió con afecto. La función de traje de la reinauguración fue el estreno de La Perplejidad del día ulterior, protagonizado por Marlon Brando. Es una satisfacción para mi llegar a tener la concesión del Cine Serrano en la ciudad donde me inicié como modesto empleado y trataré de ofrecer las mejores películas y espectáculos para las familias melipillanas en un buen teatro que sea centro hermoso y cultural 221, fueron las palabras de Sottolichio aquel 15 de mayo que daba inicio a una sala donde el cinema sería el actor primordial, con películas en sintonía con la cartelera santiaguina. La ciudad agradecía la programación y una cartelera actualizada. Las chiquillas de la época gozaban con sus cintas. Rosa María González, hija del alcalde Alberto González, se solazaba largas tardes en el Teatro Serrano al que ingresaba con la credencial que su progenitor recibía por su investidura. Mi papá siempre el día domingo nos llevaba con él a sus actividades, independiente de lo que tuviera que hacer, y en la tarde 221 El Labrador, 16 de mayo de del domingo nos llevaba a la matiné del Teatro Serrano, como a las dos de la tarde.

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39 inclinación 112 y respaldo a la mujer, y arribó a Culiprán desde Santiago con un cuerpo policial que conminó a los campesinos a cumplir con las faenas. Los obreros se negaron y marcharon desde el campo hasta el centro urbano en una sigla que superó los 300 hombres. La ciudad se conmovió con su inusitada presencia 113. A dos cuadras de donde llegaban marchando los campesinos, y con casi nada cuatro díGanador de diferencia, jóvenes mujeres aún vencían sus miedos, claro que temores de otra índole, más pueriles y adolescentes, pero miedo al fin y al agarradera. Lo hacían al ingresar al Teatro Colón, en el inicio de una in- 112 El diputado Silva Cortés terminaría contrayendo matrimonio, en segundas nupcias, con la potentada Ana Wodehouse. 113 La Pueblo, 3 de febrero de Luis Vitale ha poliedro cuenta de este algarada al citar el diario Operario El Despertar, en su publicación del 10 de Febrero de En él se insta a los peones a formar conciencia de clase, para no sólo obtener mejoras salariales, sino que también la posesión efectiva de un pedazo de la tierra que labraban. Véase: Vitale, Luis, Interpretación marxista de la Historia de Pimiento. De la República Parlamentaria a la República Socialista ( ), Tomo V, Santiago de Chile, LOM Ediciones, s/f, p Culiprán sin duda alguna ha sido una zona precursora en las luchas laborales campesinas en Pimiento, y sin perfectamente no logró romper el vínculo paternalista de la vida hacendal, en 1965, nuevamente Culiprán toma la delantera con el rebelión de ese año. De la Peña menciona que la tardanza para aplicar la Reforma Agraria por parte del gobierno de Frei Montalva llevó a que Culiprán se sublevara entre otras razones : En Culiprán, la audacia de habitar la tierra (en febrero de 1965) la tomaron los inquilinos y los peones tras una serie de enfrentamientos con el terrateniente al negarse éste a remunerar el salario imperceptible y exigir el pago del arrendamiento por el uso de pastizales y animales de tiro (que antes se incluían en el arreglo de terrazgo). Gracias a las campañGanador de los partidos políticos, Campeóní como al hecho de saber percibir y escribir y tener ataque a la prensa, los campesinos de Culiprán igualmente sabían que el presidente se había comprometido con la idea de repartir tierras; que había organismos del gobierno (CORA: Corporación de la Reforma Agraria, e INDAP: Instituto de Desarrollo Agropecuario) encargados de planificar y finalmente poner en actos el reparto; y que la opinión pública estaba generalmente a atención de ellos (De la Peña, Guillermo, Las movilizaciones rurales en América Latina desde c en Bethel, Leslie (ed.

Tras ello, los menores se dirigieron al Palace. En las afueras, los esperaba un desfile de abrigos de piel que los niños de la cuadra se sorprendían de ver. El cinematógrafo, erguido al borde de un canal, se transformó esa tarde en un castillo de la ingreso sociedad Específico que esperaba sentada cuando la fila de cabezas rubias subió al escenario. El manifiesto, silente, escuchó las tres partes de un espectáculo donde interpretaron obras de Schubert, Mozart, canciones folklóricas austríacas y alemanas. La impresión de los asistentes no pudo ser mejor reflejada por el periódico Específico: Con este espectáculo, Melipilla se pone al nivel de las grandes ciudades del mundo 260. Es que la ciudad tenía aspiraciones y el país todavía poseía las suyas. Un poco exageradas, ciertamente, porque el club melipillano Ignacio Serrano anunciaba su interés en contratar a Leonel Sánchez y Rubén Marcos 261, y Colo Colo decía encontrarse ad portas de enrolar a Pelé en su equipo. Nulo raro en el contexto de un chauvinismo de las dictaduras latinoamericanas, que contrastaba con la crisis económica producto del plataforma del petróleo y la caída del dólar. Fueron díGanador en que irrumpieron los Chicago Boys y se inició la implantación de un nuevo sistema crematístico para Chile con el iniciación del Widget de Empleo Leve 262, que contrataba mano de obra barata para 260 El Labrador, 11 de mayo de Jugadores del equipo de fútbol de la Universidad de Ají, conocido como el Ballet Azur y de la selección chilena. 262 Instaurado en 1974, al inicio de la dictadura, el PEM (Aplicación de Empleo Mínimo) se extendió durante casi todo el resto del régimen. Se estima que los sueldos de los trabajadores adscritos al PEM no alcanzaban a un salario insignificante de esos primaveras. Adicionalmente, no está claro si siempre se les pagó derechos previsionales o seguro de Salubridad a

11 jugado un papel importante, en la medida que potenciaron a otras condicionantes más aceptablemente internas de la comunidad melipillana. Entonces, la hipótesis, que se irá comprobando en los capítulos siguientes, indica que estas causas internas o endógenas, que son la desatiendo de apropiación ciudadana de estos espacios, la dirección puramente empresarial de los teatros, y la excesiva rigidez de éstos para adecuarse a las nuevas demandas de la actividad artística, estarían explicando las razones de su ocaso y desaparición. En consecuencia, se podría aseverar que la socialización tendió a dejar de ocurrir en las plazas y espacios públicos céntricos habituales, y los teatros comenzaron a perder a su audiencia, la que optó por otros lugares y condiciones para la apreciación de espectáculos, tránsito que culminó, en parte, en la reclusión generalizada en el hogar, tanto Triunfadorí como en la utilización de otros espacios alternativos. Planteada Vencedorí la hipóargumento, es ineludible preguntarse a qué se hace referencia cuando se deje de espacio de coincidencia social cara a cara. A grandes rasgos, éste correspondería al nivel primordial de integración social en toda sociedad, definido incluso como cultural, lo cual se puede congregar bajo el concepto de esfera de la presencia. Éste descansa sobre el núcleo pre-reflexivo de la copresencialidad 24 y la experiencia cotidiana. Acá el vínculo social entre personas emerge aproblemático o si se quiere: de forma natural, compartiéndose saberes irrefutables contenidos en lo que se ha denominado mundo de la vida Cousiño, C. & Valenzuela, E., Politización y Monetarización en América Latina, Santiago de Ají, Cuadernos del Instituto de Sociología UC, 1994, pp Para Schutz: Toda explicitación Internamente del mundo de la vida procede dentro del medio constituido por los asuntos que sin embargo han sido explicitados, En el interior de una sinceridad que es fundamental y típicamente emparentado. Confío en que el mundo, tal como ha sido conocido por mí hasta ahora, persistirá, y que, por consiguiente, el acervo de conocimiento obtenido de mis semejantes y formado mediante mis propias experien- Asumiendo esta preferencia, se puede inferir que el declive de la socialización en el espacio social del teatro, y la uniforme reclusión del sabido en sus hogares, está indicando, en última instancia, un daño de aquel vínculo social cultural fundado en el ámbito de la presencia.

Revisar y reapretar, dos veces al año, todos los contactos de enchufes y equipos conectados a la Garlito, de modo de evitar sobrecalentamientos por contacto defectuoso. Este trabajo debe ser realizado sólo por personal autorizado. Ayer de romper alguna losa o muro, se debe consultar los planos respectivos adecuado a que puede afectarse alguna tubería no obstante sea eléctrica o sanitaria. En cada tablero aparece un rotulado que indica los distintos circuitos existentes. No enlazar ningún artefacto por medio de adaptadores ó triples de corriente, estos pueden producir sobre consumos en los circuitos y recalentamientos de los cables y en los mismos triples de corriente. No utilizar equipos de calefacción eléctrica o equipos de detención consumo. Consulte siempre al personal calificado. Evitar las intervenciones a la red, por personal que no sea autorizado por la SEC y Constructora ISA. ó perderá cualquier aval válido (válido para el período de post cesión de la constructora). No conectar equipos en mal estado o de funcionamiento defectuoso. No efectuar alteraciones a la Nasa existente.

66 Tal Bancal la magnitud de la idolatría con Del Carril que la publicidad debía poner énfasis en un aspecto básico: no se trataba de un enredo. Comportarseá en persona en el escenario del Teatro Serrano decía claramente el anuncio para el viernes 8 de agosto de 1947, sobre un cantante a quien durante los primaveras treinta se le sindicó como el sucesor de Carlos Gardel y que para Melipilla parecía un delirio tenerlo en su centro cívico. A la cita del argentino le sucedió otra figura del gran pantalla y la canción en el continente: Mapy Cortes. Figura, actriz y cantante, la portorriqueña recorrió el mundo gracias a sus filmaciones en México, Argentina, Cuba, y España, donde sería dirigida por Luis Buñuel. A su aparición a Melipilla traía en su historial 18 películas, una Comparsa, tres comediantes mexicanos que sucedían a su presentación y una éxito que, con musicales como La Corte del Faraón (1943) y La Pícara Susana (1944), la ponían en lo más suspensión del espectáculo latino. Fuera de las estrellas a escala internacional, ésta sería una término en que compañíVencedor de teatro procedentes de Santiago asistirían con regularidad, lo que obedecía a un interés estatal y a lógicas comerciales, debido a la fuerte competencia que enfrentaba el teatro con el cinema sonoro en Santiago. Como consecuencia, los elencos salieron de giras por ciudades y provincias, permitiendo a localidades pequeñVencedor descubrir el trabajo de artistas capitalinos y el ataque a una manifestación del arte con rasgos crecientes de consolidación nacional. En este sentido, la ciudad de Melipilla fue afortunada al tomar figuras como la de Alejandro Flores. Considerado el primer y máximo representante del teatro profesional en la historia de Ají 175, realizó asimismo una destacada carrera en Argentina y se abocó posteriormente a recorrer incansablemente el país con sus montajes. En 1945 se presentó próximo a la actriz de origen español afincada en Argentina, Eloísa Cañizares, poniendo en decorado la obra Celos.

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94 ron demoler parte del edificio arguyendo que no había dejado los metros de vereda suficientes. Enfurecido e impaciente, Massoud atacaba con vehemencia al alcalde democratacristiano Alberto González y a todos los regidores que no estuvieran con él. El diario El Labrador de esa época fue el medio que almacenó exquisitas batallas verbales entre ambos bandos, las que subirían de tono cuando el empresario consiguió la cédula tan deseada. Fue el 19 de abril de 1967 cuando se le entregó el permiso provisorio al Palace, a condición de que cumpliera con ciertos requisitos básicos. Sin embargo, poco luego Massoud ya tenía certificado para el flamante cinematógrafo. Cómo pudo suceder esto? De acuerdo al edil Alberto González, lo que ocurrió fue una avivada del empresario, que pagó la patente a un funcionario municipal antiguamente de tener la aprobación del Servicio Eléctrico, del Servicio Nacional de Vigor, Carabineros, de la Dirección de Obras Municipales y de otros servicios que debían adivinar el trillado bueno para su funcionamiento. Indignado, detuvo momentáneamente su funcionamiento. Frente al no cumplimiento del propietario del Cine Palace de los requisitos aunque indicados, el suscrito anuló la cédula que a un funcionario se le canceló, no obstante lo perentorio del acuerdo de la sesión extraordinaria de aniversario 19 de abril de 1967, que exigía trámites que resguardan el interés de la colectividad ( ) El derecho del propietario Cuadro y es condicional hasta la día, no obstante que personas no constaten el cumplimiento de los elementos constitutivos de la condición ( ) El funcionario que procedió a efectuar el libranza de la patente, sin constatar los requisitos que habilitaban el principio del derecho obró al beneficio de la clase y su comportamiento en ningún caso, a mi parecer, le otorga el derecho al propietario del séptimo arte para funcionar, por cuanto las condiciones que se exigen para el funcionamiento de un teatro que en la especie no se han cumplido, se establecen con el único y exclusivo objeto de velar por el público asistente a una sala de la categoría objeto de la puntualización 219.

Incluso ban miembros de la colonia que pagaran sus cuotas, Ganadorí podían ceder a bailes, conciertos, pequeñGanador comedias, y tenían la posibilidad de formar una estudiantina o un cuadro artístico. Las niñFigura eran llevadas donde la profesora Aída Vega, quien daba clases de piano. Los trabajadores, en tanto, se organizaban en gremios y el tifus se expandía por doquier; la biblioteca popular, recientemente creada, respondía a la relevancia de la literatura en la comuna. Todas las ediciones de los periódicos melipillanos de la época incluían poemas de autores con seudónimos como Soledad del Campo, Juan de Castro, Juan Vestal, Anjela de Balzanc, A. H. y Julio del Río, entre otros. No sucedía lo mismo con la pintura, que escasamente tenía presencia con exposiciones en la comuna, generando un doble placer que se repetiría con los primaveras: la queja de que en Melipilla no se hace nada artístico y la poca concurrencia de manifiesto cuando sí se hacía. Ya La Nación se preguntaba sobre esta situación en Muchos se quejan de que en Melipilla no hai una sala de pinturas o exposición de cuadros (...) pero cuando nuestros artistas se esfuerzan en sus trabajitos para organizarla i poder, de este modo, ganarse algunos cobres, mui pocos son los que acuden a ellos, encontrándose muchas veces los salones desiertos. A qué se debe esto? A que nuestro manifiesto es muchas veces frívolo a estas notas de arte que presentan gran cultura 107. El Teatro Alhambra distaba de ser un palacio sería embajador de Ají en Portugal. 107 La Patria, 13 de septiembre de

Al mismo tiempo, debe preocuparse del sellado de las cubiertas, el cual se degrada con el estrella y el paso del tiempo. Por otra parte se debe confirmar que la fijación sombreretes y forros de hojalata se encuentren en perfectas condiciones, pues estos medios son vulnerables frente a la influencia de vientos excesivamente fuertes. Esta mantención es recomendable realizarla una ocasión al año a mediados de otoño y antes del invierno. La Inmobiliaria no se hace responsable por los daños que se puedan provocar por la instalación de antenas satelitales, la error de mantención de la cubierta, etc. Su área cuenta con gárgolas (tubos de defecación de aguas), en las terrazas y en la loggia cuya finalidad es exonerar el agua que se pueda acumular en ellas cuando llueve, especialmente con presencia de viento. Es fundamental revisarlas periódicamente y mantenerlas despejadas de cualquier objeto que las pueda obstruir, como hojas y papeles. Revise que los sellos de silicona que existen entre el situación de aluminio y el tapia por el ala extranjero de la ventana estén en buen estado. Recuerde que el estrella y el paso del tiempo los va deteriorando. Cámbielos inmediatamente si descubre algunos con desperfectos. Verifique que los orificios de desagüe de la ventana no estén tapados. En caso contrario, límpielos para evitar que el agua proveniente de las lluvias o de la condensación pudiera acumularse en el riel inferior sobrepasando el nivel de éste e ingresando cerca de el interior de la vivienda. Esta recomendación fue indicada asimismo anteriormente en el capítulo 1.2, subcapítulo Condensación.

132 pacios para desarrollar el teatro. Seguí golpeando puertas, pero con los cambios tibios, siguió todo tibio. En el mismo sentido, para Enrique Valdés, individualidad de los jóvenes que desde la resistencia cultural había trabajado a escala Particular por el retorno a la democracia, con el Centro Cultural y Conjunto Pehuén, todo se empantanó en un status quo que abandonó a lo hermoso-cultural. Tuvimos que irnos para la casa, nuestra última tocata fue en una excursión al sur. Acá de gobernador quedó Jaime Jiménez y no fuimos ni agarrados para el hueveo. Se le asignaron unos fondos a la cueca, y nosotros teníamos un tesina que no estaba en la ojeada de ellos, fue demasiado serio, con teatro, pintura, literatura, educación, y no se abrieron las puertas como pensábamos. Aylwin estaba preocupado de otros temas que eran prioritarios con esta transición de mierda que no sabíamos si seguíamos en dictadura disfrazada o no. En este entorno, donde no había ninguna coordinación municipal por el ampliación cultural, fueron las iniciativas particulares las que tuvieron impacto en la comunidad. La Parroquia Santo José Obrero 285 de El Llanura, siguió montando año tras año la obra que recreaba la pasión, homicidio y resurrección de Jesús; Eduardo Mallea desplegó al interior del Colegio Melipilla talleres de teatro y la celebración de un Festival de Bandas y Fanfarrias, con agrupaciones de Chile y el extranjero; y un muchacha Juan Mouras, titulado como intérprete musical en la Universidad de Chile, se asentó en Melipilla e inició, unido a la clan Miric, compuesta por artistas, pintores y músicos, la Camerata 285 Luego citación Santa Teresa de Los Andes. de Estudios Musicales. En lugares como La Casona, la Catedral de Melipilla, y otras parroquias católicas y mormonas, se realizaron conciertos de guitarra clásica, violoncello y piano que contaron con figuras de primer nivel nacional, como la soprano Gabriela Lehman 286.

Agradece los beneficios de la tierra. En el diseño del traje podemos observar imágenes de flores y fauna del paisaje altiplánico representado con los colores de la fiesta, en los bordados exteriores del traje generalmente se encuentran grecas, las que caracterizan el habitat, es asegurar relaciona los utensilios unido a los cuales se encuentra, en este caso representa a la tierra, puesto que está cercana a las flores. Su máscara se diferencia de otros figurines, puesto que es sólo facial, incluyendo barba la que es adornada con challas de colores, además de ella cuelgan, tras sus bigotes, turdas, los que incluso se encuentran en sus sacos. Generalmente lleva dos sombreros uno de fieltro y otro tejido con lana.

De este modo, la tela en tiempos remotos blanca tomó una tonalidad amarillenta. tretención. Al principio como Impulsivo individuo tenía acceso a ese tipo de películas, que eran increíbles, Por otra parte que daban dos por el precio de una. Los televisores eran chicos y se veían mal, porque no había cable. Ir al séptimo arte Cuadro otra cosa, Por otra parte Cuadro masivo, era un panorama, es el remembranza de Tapia. La lapso perdida de 1980 Si los primaveras sesenta vieron venir al mundo festivales estudiantiles; y los setentas cuando se pudo testimoniaron un quehacer cultural local y teatral; la plazo del ochenta significó para Melipilla la mera sobrevivencia de algunas viejas tradiciones artísticas y culturales, en medio de un permanente desaliento que tenía un teatro cerrado, otro que no les daba cabida suficiente y siquiera tenía interés en el ampliación de las artes en su espacio, aparte que llegara algún productor con un espectáculo bajo el ayuda. La ciudad gustaba cada día más de la televisión. Programas de humor y entretención, con invitados en estelares nocturnos, acercaban a las familias a un garbo testimonial, donde el living Cuadro el palco para ver a figuras mundiales en la pantalla de la casa. El ventajoso cambio del dólar permitió traer a Empíreo Gaynor, Barry White, Grace Jones y Neil Sedaka a las estaciones televisivas, beneficiadas tanto con la modificación de la tasa cambiaria como con el término de la prohibición para difundir publicidad 271. Las antenas proliferaron. Gracias a la maestría en su ubicación y orientación Bancal posible ver las transmisiones entre aqui del Mundial España 1982 y el lucha, con dos campeones chilenos, 271 Desde 1977, los canales de tele pudieron interrumpir sus transmisiones con publicidad

98 el resto del tiempo se dedicaban a reír, exhalar chistes, zapatear cuando vinieran los jinetes en sus caballos, tomar, Absorber, desprenderse de forma sonora de sus gases intestinales, que caían sobre los de platea en momentos de afasia. A eso de las 18 horas la función llegaba a su fin, Jorge y sus amigos bajaban de la Salón, las micros con destino a Popeta, Culiprán, María Pinto y tantos lugares se llenaban para retornar en una semana. Chile y México tenían en Melipilla la confirmación de una relación de grande aprecioío musical y fílmico. El Palace fue declarante de festivales musicales donde la música ranchera marcaba una presencia arrolladora. Con este fanatismo, no fue raro que el manifiesto se agolpara ante la venida del cantante Demetrio González, un español arraigado de muy Impulsivo en México que para agosto de 1969, data de su conducta, había participado en 32 filmes y era considerado individualidad de los más grandes cantantes de la música azteca con su voz de barítono. Unida a su simpatía va esa maravillosa voz que hacía mucho tiempo que no deleitaba a los oídos de la gente intolerante. Para enero se anuncia la cita de Autodeterminación Lamarque 223, publicaba El Labrador, en el reflexiva de una excursión inolvidable y el anuncio de lo que sería una de las noches más iluminadas para la pequeña plaza metropolitana. El Súper Show 007 La música de la Nueva Oleaje asimismo Cuadro un objeto de culto, llevado al paroxismo en las presentaciones de artistas tan idolatrados como José Alfredo Pollo Fuentes, Cecilia, Buddy Ri- 223 El Labrador, 6 de agosto de chard y tantos otros. La cantidad de cantantes nacionales Bancal inscripción y el mercado lo llevaba correctamente en un espacio donde también cabían intérpretes extranjeros, que en variadas oportunidades venían a Pimiento, en el caso de los hispanohablantes.

20 fiestas locales: el Carnaval (en el mes de febrero), las fiestas patrias (17, 18 y 19 de septiembre), el aniversario de la ciudad (11 de octubre), la Fiesta de la Primavera (octubre y/o noviembre) y el año nuevo (31 de diciembre). Todas ellas contaban con la existencia de buen clima para actividades al aire osado. Y bajo techo se añadía el espectáculo de los circos, la entretención más sonada para una ciudad de tierra y carretas, con permanentes visitas y estadíGanador prolongadas en los céntricos y diversos espacios que se les facilitaban para su funcionamiento 61. En este préstamo o arriendo, siempre las autoridades acordaban con el dueño o administrador del circo la posibilidad de hacer reuniones masivas y actos para la comunidad, tomando en cuenta la amplitud y el carácter popular de los circos, que no existían en otro circuito cerrado. El panorama melipillano en el epílogo del siglo XIX Cuadro el de un municipio muy escaso en el ámbito de una verdad consonante. Se tenía para subsistir, pero el tesoro consistorial pedía apoyos hasta para empedrar una sola calle y asfaltar una simple vereda. El hospital subsistía por el favor de la caridad y la abnegada costura de las Hermanas Hospitalarias; el agua se sacaba del río Maipo; las iglesias de La Merced y Santo Agustín no tenían torres; los árboles plantados por la municipalidad como gran inversión en 1897 se habían secado; los 150 faroles a parafina para iluminar las calles no podían funcionar por la merma del presupuesto y sólo se encendían los cercanos a los edificios públicos. 61 Variadas fuentes datan la presentación de circos a Pimiento en diversas fechas, que abarcan la segunda centro del siglo XIX y los inicios del siglo XX. Entre ellos están el circo a cargo del jinete ecuestre Giuseppe Chiarini, entre los primaveras 1864 y 1869; por otro flanco, en 1884 en lo alto al puerto de Valparaíso el Circo Toutman de la familia Pacheco; y en 1907, se anuncia en el diario el Tarapacá la arribada del Circo Mar a Iquique.

Lícitamente viajando a la Casa de campo Región, Miguel falleció y dejó en el muchacho melipillano la huella de un camino exitoso. Galleguillos se había criado todavía escuchando música en inglés, pero se interesó por la música chilena y aún por las rancheras, a cuyos cantantes como Miguel Aceves Mejías y Antonio Aguilar, veía en las funciones del Teatro Serrano para después cantarlas en el suburbio. Yo en el Serrano tuve el placer de ver a Los Iracundos, actuaron ahí los primeros Iracundos, y Ganadorí sucesivamente, shows que me marcaron porque eran diferentes a los que venían acá. Contiguo al también melipillano Jorge Halabí, fue representante del canto que por esos díCampeón creaba declaradas vocaciones de subirse una y otra ocasión a los escenarios encantando multitudes. Milenko, un veinteañero, gozaba para inicios de los 70 de cierto examen nacional En el interior del medio televisivo y radial. Su caracterización de Caló lo ponía en buena posición en el pequeño star system criollo. Estaba ahí, vivió todo ese movimiento desde adentro y cumplía perfectamente, no desentonaba para cero. El poder de sus cantos los llevó a ser parte de la caravana de Arriagada. El día que Milenko actuó en su tierra natal, siendo parte del mejor espectáculo del país, es poco que nunca pudo olvidar. Partían de paseo por Chile, Argentina y Perú, y desde las 10:30 horas de la mañana del domingo 7 de junio de 1970 todas las butacas estuvieron llenas de un notorio ansioso, sensación compartida por Milenko. Había estado en Radiodifusión Corporación, en radio Chilena, pero esto Cuadro singular, quizás Bancal el ámbito de divulgado y todo el entorno que lo consagraba. Quizás era estar

23 incluso se fueron poblando de teatros y ciudades como Quillota, Iquique, Curicó, San Felipe, Talca, Chillán y Concepción comenzaron a poner sus teatros de pie, replicando experiencias similares a las del Municipal de Santiago. Pero en este supramundo de la pompa operática, existía otro mundo en teatros que nacían en Santiago, donde la zarzuela, las operetas, los espectáculos de variedades se instalaban, atrayendo a un notorio permanente en actos que entendían y que los entretenían, especialmente en dos derivados de la zarzuela: el sainete y el cacharro cómico 70. Ese entendimiento, señala Piña, tuvo mucho que ver con que si correctamente las zarzuelas estaban influidas por la ópera italiana y la ópera cómica francesa, no tardaron en adaptarse al folklore regional y más en particular al Particular, siendo protagonizadas por personajes de la calle que hablan el jerigonza del pueblo 71, llegando así a existir teatros donde sólo se presentaban zarzuelas, como el Edén y el Apolo, en Santiago. En este camino, la música y las artes escénicas ganaron en el país creadores y cultores que incidirían directamente en el desarrollo de la música hecha en Ají, en un teatro Doméstico que estaba naciendo de guisa amateur y en el gran pantalla de los primeros abriles, pues estaban forjando una rica experiencia en proceder, escenografía y guiones, especialmente de comedia. Todo esto sucedía arriba del decorado, pero los teatros no fueron espacios solamente para la representación en el prosce- 70 De acuerdo a Juan Andrés Piña, el sainete es una pieza breve, generalmente de un acto, de tema humorístico y animación popular, que antiguamente se presentaba a continuación de una obra seria o como final de la función.

106 primero de ellos fue la recuperación del patrimonio material chileno, donde cabían edificios, casas de campo, estatuas, monumentos y actos que se denominaron tradiciones, creando en ellos la identidad visual, espacial y episódica de lo que valía la pena rescatar. Luego establece una prefiguración de lo chileno, como un concepto claro, sin disputas y en directa concurso a cualquier reclamo, sobretodo si éste tenía alguna relación con reivindicaciones de sectores demócratas. En esta posición, todo lo que se hubiera hecho en Pimiento mezclado a las artes y que no se relacionara con reivindicaciones o problemas sociales, Bancal ensalzado. Otros mecanismos usados fueron la apresuramiento de publicaciones de historia de Chile; el culto a la bandera como ícono regulado por la autoridad, en contraposición a un emblema reivindicado por el mundo popular en sus conquistas sociales; la realización de actos públicos y semiprivados, que iban desde celebraciones nacionales a establecimientos educacionales que, desde 1974 comenzaron a cantar el himno nacional con la estrofa que alababa a los valientes soldados que habéis sido de Ají el sostén 237. Para 1974, Griselda Oscuro, por aquellos primaveras alumna del colegio de las Religiosas Reverendas Carmelitas de la Caridad e hija del dueño de un céntrico restaurante, tenía ocho años y Cuadro parte de quienes recibían la instrucción de un nuevo Pimiento. Hay un reminiscencia que tengo muy registro posteriormente del rebelión de estado. El profesor Alfonso Agüero, que entre el mantelito blanco que nos enseñaba a cantar, estuvo toda una semana enseñándonos el nuevo himno Doméstico. Toda una semana para que nos lo aprendié- 237 Op. cit. Correa et al., p ramos! En la casa nos decían que teníamos que respetar eso, porque Por otra parte el colegio Bancal como de élite. La música adquirió una posición privilegiada y especialmente la música folklórica, donde se dio un recreo de doble limitación. Por un flanco, la desarticulación de la Nueva Canción Chilena a través de la persecución de sus principales figuras 238, la desaparición de piezas musicales de carácter andino en las radioemisoras chilenas Internamente de un rango amplio de músicos proscritos y de instrumentos nortinos en la ejecución musical, ambos identificados como propios de la izquierda y, más tarde, con la canción de protesta 239.

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18 una escuela fiscal se arruinaron hasta los cimientos, estimándose en más de doscientos mil pesos las pérdidas sufridas en esta localidad por el Fisco 51. Para el año 1907 Melipilla en su Radiodifusión urbano tenía una población aproximada de 6 mil personas 52, repartida entre la ciudad y un vasto campo, donde lo urbano estaba circunscrito a menos de 10 hectáreas al interior de las calles Vicuña Mackenna, al meta; Manso, al sur; Pardo, al poniente y Corregidor, al oriente. Por allí, su principal avenida era Vicuña Mackenna, sin embargo que en ella estaba la etapa de trenes, que por estos abriles tenía conexión a Santiago, agregándose luego San Antonio, Ibacache y Curacaví. Todo lo que estaba fuera de este rectángulo correspondía a caseríos, chacras, grandes haciendas donde los campos mostraban cultivos de cereales y el verde de una fisonomía plagada de árboles, arbustos, canales y esteros. Lo único fuera de estos límites, pero que se ligaba a la vida citadina, Cuadro el hospital, el cementerio, el parque municipal y la cancha de El Llano, al sur de la ciudad. A pesar de que actualmente esas dimensiones se puedan considerar pequeñCampeón, Melipilla Bancal cabeza del Departamento del mismo nombre y pertenecían a su jurisdicción las zonas de Culiprán, Loica, El Monte, Alhué, San Antonio y Curacaví. Campeóní, desde estas localidades debían ir a Melipilla para sus trámites 51 Rodríguez, A. & Gajardo, C., La catástrofe del 16 de agosto de 1906 en la República de Pimiento, Santiago, Imprenta, Litografía y Encuadernación Barcelona, 1907, p Según el censo de 1907, en el Melipilla urbano vivían personas, siendo mujeres y hombres. En tanto, en el Melipilla rural vivían 5.668, con hombres y mujeres. Al respecto, véase: Comisión Central del Censo, Memoria: presentada al Supremo gobierno por la Comisión del Censo, Santiago de Ají, decenas de personas.

[hasta el dirigente de Carabineros de Melipilla] me felicitó y aún me dijo que tentado había estado de subir a escenario para departir al manifiesto de que una compañía de aquella índole levantaba el nivel cultural del pueblo ( ) La aire final del cura me recuerda a un sacerdote del sur que sin fijarse en que todos los templos estaban en el suelo, gritaban a voz en cuello que el terremoto lo había enviado Jehová porque todos eran unos descreídos 161. Mayor y más atinado conmoción provocó el concurso promocionado por la Revista Ercilla y realizado en la ciudad por Radiodifusión Melipilla, que incluía la elección de Miss Radio en 1941, con señoritas como Josefina Guiliucci, María Ravanal, Olga Quintanilla, Yolanda Guiliucci, Sofía Miranda, Cory Quintanilla, Adriana Merino; y por el otro, la oportunidad de mostrar todo el talento musical con El mejor núexclusivo radial, donde tomaban parte David Artur, Gladys y Paraíso, Humberto Méndez, Manuel Núñez, Víctor Esguel, Orlando Henríquez, Marcos Nadal, el dúo Salas-Miranda, Juan Truyol, Raúl Vargas, el Conjunto Melipilla y Violado Miranda. Todos ellos artistas de la zona. Este hecho sería una sorpresa para los organizadores del evento y para la comunidad que no sabía de dónde habían surgido tantos cantantes. Un Teatro Serrano satisfecho presenció la belleza de sus chicas y el empuje y talento de los nóveles intérpretes. Se podía tener un festival, por modesto que fuera, y la advertencia quedó instalada para que en los años posteriores se retomara y ampliara esta modalidad de espectáculo. Quién ganó? María Ravanal, una melipillana de 16 abriles fue la elegida y cumplió con creces los sueños del concurso ejecutado 161 La Pueblo, 23 de abril de El terremoto hace relato al sismo que en 1939 destruyó el centro sur del país

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17 Manual de uso y mantención del propietario del área / Concepto Design La Dehesa Las partes mecánicas de los WC también presentan daños habituales, donde es global que se corte la cautiverio que acciona el tapón, rotura de botoneras, desajustes de éstas o se descontrola el flotador que corta el agua del estanque PUDIENDO PRODUCIR INUNDACIONES y en el caso de los lavamanos y duchas, las gomas de las llaves se desgastan con el paso del tiempo, por lo que periódicamente deben ser revisadas y reemplazadas. Todas estas mantenciones deben ser realizadas directamente por el propietario al menos 2 veces al año. Los problemas que se presentan en los artefactos se deben principalmente a que se obstruye el desagüe. Es importante instruir al Congregación descendiente, que no bote ningún objeto que pueda tapar los desagües de los artefactos y/o los tubos del doctrina de descarga. Cuando esto ocurre se puede solucionar en primera instancia con un destapador de artefacto (lauchas) y si persiste, hay que desobstruir el sifón, para lo cual se recomienda llamar a un gásfiter o especialista. Cada 6 meses o cuando detecte que los desagües no evacuan bien, se recomienda erradicar los sifones de lavaplatos y lavamanos. Hay que tratar de evitar destapar los desagües usando productos químicos no obstante que pueden dañar severamente el alcantarillado. Cada seis meses se recomienda erradicar los sifones, tanto de lavaplatos como de lavatorios y lavadero, ya que allí se van acumulando residuos que pueden resistir a obstruirlos. Le recordamos que si el problema se debe a un mal uso de sus instalaciones, que su grifería esté sucia por falta de mantención o que su WC esté tapado producto de su mala utilización, la Empresa Constructora procederá al cobro de UF 1,5 + IVA por concepto de encuentro e inspección.

87 das del teatro 207. La queja estribaba en que las entradas eran excesivamente caras, muy por sobre los Títulos fijados por la Subsecretaría de Hacienda, Fomento y Reconstrucción el año 1963, y porque no se condecía lo que se cobraba con aquello que indicaban las boletas entregadas al público. En el Teatro Serrano, al que Massoud pasó a llamar Séptimo arte- Teatro, el Buscando la Mejor Voz prosiguió y despegó a límites insospechados. Para Sagredo aquello fue: Una demencia y eso que el teatro pero había perdido la fisonomía antigua, a esa consideración estaba quedando la pura platea, pero se llenaba cada domingo. Comenzábamos a las 10 de la mañana y terminábamos a las 2. Cuadro un desfile de Clan, venían de la costa, de El Quisco, de Llo Lleo, Algarrobo, Talagante, Bancal una cosa muy hermosa, todos competían, había buenos premios, el comercio colaboraba, y don José con el cobro de la entrada también les financiaba regalos. A mi me daban un billete, Cuadro cortito, pero me servia. La función del líder de Las Guitarras Viajeras era ejercitar de saco musical a los concursantes. Yo acompañaba, llegaba una pupila y me decía que cantaba los temas de Paraíso Benavides y yo como más o menos me los conocía, los ensayábamos y subíamos al decorado, cara de palo. Conseguimos buenos artistas, salieron muy buenas voces. Algunas de ellas fueron las de los grupos Quelentaro y Los Hermanos Bustos. Los primeros de raíces folklóricas, pero revolucionarios en contenido y en forma; y los segundos de sones rancheros y corridos mexicanos, lograron figuración Doméstico desde el propio Teatro Serrano.

Para determinar el barriguita del Específico, la valor máxima que puede considerarse corresponderá a cuatro metros en cada asiento. Queda estrictamente prohibida la presencia de personas de pie. porque como las salas con que cuenta son reducidas en tamaño no puede hacerse partícipe a toda la sociedad de Melipilla en cada momento. Encima si determinado tiene peculiar interés de asistir a estas veladas de arte cultural puede escribir a Circulo de Divulgación Cultural, Casilla 53, Melipilla 184. Tres años más tarde, en marzo de 1946, un Agrupación de vecinos patrocinados por el municipio se embarcó en la idea de tener conciertos de música clásica, interpretada por importantes músicos seleccionados en Santiago. La primera vencimiento fue el turno del violoncello con Rolando Valenzuela, quien interpretó en el Teatro Serrano creaciones de Haydn, Bach y Mozart, entre otros. Músicos de renombre universal y consagrados como los maestros en ese bello arte de sutil y superior belleza, en ese arte que llega a todos para absorber cerebro y corazón expresó El Labrador 185 los díCampeón previos a la primera cita musical. La segunda fecha cambió de escenario. La razón estuvo en que la concurrencia no ameritaba un espacio tan sobresaliente, y que el orientación de los organizadores para con el ciclo Cuadro de un animación menos rústico que el Serrano y más selecto, considerando la gratuidad de la cita. Para esta marcha, la invitada fue Olga Fariña. En el cloruro sódicoón municipal, dispuesto para 230 personas, la cantante lírica deleitó a un conocido integrado por las familias más importantes de la comuna, en dependencias edilicias adornadas con dalias rojas, jarrones y cubiertas de una Entorno distinta. La tercera y última marcha no cambió de locación, permaneció en la casa consistorial, pero exigió la adquisición de una 184 El Labrador, 17 de marzo de El Labrador, 24 de marzo de

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3 FENÓMENOS O DESASTRES NATURALES El Perú, por su ubicación geográfica y las características de su comarca, está expuesto a la ocurrencia casi permanente de peligros naturales, como los sismos de diferentes intensidades, deslizamientos, derrumbes, huaicos, aludes, aluviones, inundaciones, sequíGanador, heladas, granizadas, nevadas, erupciones volcánicas y el Aberración del Irreflexivo con lluvias excepcionales en el meta del país. La severidad de estos fenómenos se ha incrementado en los últimos años y cada tiempo son más frecuentes, lo que ocasionan modo severos trastornos en los sistemas de producción agropecuaria y en las condiciones de vida de poblaciones rurales y urbanas, y afectan su expansión. Muchos de estos peligros señalados son ocasionados por el cambio climático mundial, lo que crean de este modo una mayor predisposición a los desastres naturales. Fenómenos naturales más frecuentes La información ulterior ha sido obtenida del Registro Nacional de Municipalidades - Renamu del 2008, que lo ejecuta el INEI. Esta fuente de datos muestra a nivel distrital la ocurrencia de fenómenos naturales.

A tal punto llegó el delirio durante este siglo por la ópera, que las escasas funciones de compañías llegadas desde Europa marcaron un hito, no sólo porque ratificaban la existencia de un arte sublime y portentoso, sino asimismo porque sus primeras figuras provocaban un efectivo fanatismo y delirio en sectores que no podían acatar su compostura ante expositores de una disciplina considerada perfecta 64. Bancal Pimiento un país que aspiraba al arte europeo. El historiador Lautaro Núñez, lo describe Vencedorí: durante los decenios entre los presidentes Prieto y Pérez se logró una cierta estabilidad política que le permitió a la élite promover nuevos valores educativos, del arte, la cultura y las ciencias, a raíz de ese espíritu del romanticismo que mantenía a los liberales y conservadores siempre alertas a las novedades desembarcadas de Parejoís Con matriz cultural nos referimos al universo simbólico que permite, en opinión de Berger y Luckmann, que ( ) todos los significados objetivados socialmente y subjetivamente reales, toda la sociedad histórica y la Semblanza de un individuo se vean como parte de ese universo. Es en él donde se legitiman los pilares de una determinada forma cultural, que será medida y medidor, contenedor y expulsor de lo cultural en determinado situación de tiempo. Al respecto, Berger, P. & Luckmann, T., La Construcción Social de la Realidad, Buenos Aires, Amorrortu, 1983, p Para profundizar aún más en este concepto se recomienda revisar: Mandoki, Katya, Prácticas e Identidades Sociales, Madrid, Siglo XXI, 2006, pp. 87 y ss. 64 Al respecto: Cánepa, Mario, La Ópera en Chile, Santiago de Chile, Editorial del Pacífico, 1976, pp Núñez, Lautaro, La bienvenida de la diversidad cultural o el difícil arte de escuchar en La construcción cultural de Chile, Valparaíso-Chile, Ediciones Consejo Na

8 Mayco y los suyos lo persiguieron, siguiendo las huellas de los hechos vandálicos cometidos por ellos. En el camino se unieron con los Asuanqaris quienes igualmente fueron atacados y entreambos, Mayco y asuanqaris, los persiguieron, cruzando el nudo de Vilcanota. Penetraron en la quebrada del Cuzco y los encontraron, cabal cuando estaban atacando a los tranquilos habitantes de Huantalay. Se produjo la lucha y los chunchos fueron vencidos. Acto seguido, los vencedores fueron agasajados por los lugareños y las tres tribus hicieron pacto de amistad. Interiormente de este pacto, eligieron al más capaz, a Mayco como patrón, quien se estableció en el Cuzco. De aquel pacto de amistad, nació la caída de los Chunchos, más tarde, imperio Inca.

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90 nasio bomberil. Y aunque pareciera sin sentido un incendio en el cuartel de Bomberos, sucedió. Razones para la propagación del fuego hubo tres: a) de los grifos no salía agua, b) las acequias colindantes siquiera tenían agua y, c) a esa hora estaba suspendida la presión de agua potable hasta el mediodía del día posterior. En 20 minutos se extinguió un recinto que solamente ese año había alojado a la Fanfarria Sinfónica Nacional y a figuras de la Nueva Ola como Patricio Renán y Maitén Montenegro. Y pasarían nulo menos que 25 primaveras para que el campo del Cuerpo de Bomberos de Melipilla volviera a tener techumbre 212. La situación Bancal tensa. Por estos díGanador, un grupo de vecinos insertaba sus nombres en El Labrador para expresar su solidaridad con el regidor Carlos Agüero y su repudio en presencia de los injustos, groseros y cobardes ataques de Radio Ignacio Serrano 213. El texto agregaba que como melipillanos nos avergonzamos de la bajeza, ruindad y asquerosidad a que ha llegado la Radiodifusión para atacar a quienes han cumplido con su deber al defender los intereses del pueblo 214. Como corredor único, sin la Escuela Parroquial y sin el recinto bomberil, el Serrano quedó solo en el camino, pero no con los mismos problemas de siempre, sino peores. El 5 de marzo de 1968, el corregidor González solicitaba a Massoud la disminución de los precios de las entradas, porque esta alcaldía estima que el Séptimo arte Serrano está cobrando precios exorbitantes, sin embargo que el estado en que se encuentra el teatro que no ofrece las más mínimas comodidades al sabido y acompañado de la mala ca- 212 La reinauguración del Gimnasio del Cuerpo de Bomberos de Melipilla fue el 10 de enero de El Labrador, 3 diciembre de El Labrador, 3 diciembre de lidad de las películas que se exhiben en el cinema Serrano entraría en la categoría D 215.

64 tipulado, como ni lo haría nones otra de sus iniciativas: el museo y la pinacoteca de Melipilla 169. Sin frontis, pero con una cartelera permanente quedó el Serrano. En ésta, a diferencia de lo que ocurría 20 primaveras atrás donde mandaba Francia y Estados Unidos, América Latina marcaba una presencia resistente con el séptimo arte argentino en las figuras de Mirtha Legrand, Roberto Airaldi, Carlos Gardel y Hugo del Carril; el mexicano, con Jorge Negrete, Mapy Cortés, Salvación Marín y Cantinflas; y asimismo el cine chileno con cada una de las películas que producía. Cine todos los díCampeón, películas y series para niños en las matinés del fin de semana, y una política de puertas abiertas para todo acto de beneficencia, fueron algunos de los énfasis que los socios le impusieron a la sala. El primer administrador del teatro con los nuevos concesionarios fue Alejandro García, quien adyacente con tener una buena programación de cinematógrafo, quería preferir rigurosamente los espectáculos, nutrir correctamente a sus cinco empleados y atender correctamente al público. Claro que para lograrlo había que doblegar esfuerzos. García ordenó la reparación de los servicios higiénicos que fueron acomodados en forma que respondan a su nombre 170, dotó de energía eléctrica el decorado para alojar espectáculos sin mayores complicaciones y viajaba a Argentina a ver espectáculos, contactar artistas y traer cintas. 169 El museo de Melipilla Bancal una quimera de Roberto Bravo. El 11 de enero de 1946 El Labrador aseguraba que ese año el museo, una pinacoteca y probablemente una biblioteca pública, serían existencia. Resulta interesante que para la publicación, la muestra museográfica sería encabezada por la figura aristocrática del fundador de la ciudad, Conde Manso de Velasco y que para contar con una colección a la categoría deberán obtenerse retratos de gobernadores, alcalde, jueces, jefes policiales, funcionarios, etc El Labrador, 4 de febrero de Las mejoras regresaron rápidamente al Serrano.

48 La opción triunfadora fue ésta, la de no embarcarse en una idea que durante todo este período se había elevado como queja y merecimiento de una comuna que aspiraba a estar al nivel de otras ciudades chilenas. En Melipilla el teatro municipal no iba a ser construido por el municipio, aunque igualmente se haría dueño de un edificio casi nuevo en poco tiempo más. A lo dilatado de 1930 nadie se manifestaría al respecto, pero la idea aunque rondaba en el Casino Gachupin, el mismo donde seguían presentándose pequeñTriunfador obras de teatro, charlas, encuentros literarios y clases de música. Cuadro tal la vida y el aporte social del casino, Campeóní como de los españoles, que algunos agradecían denodadamente su contribución a la ciudad. Este Cuadro el caso de El Labrador: Hay algunas colectividades extranjeras que son motivo de prestigio para algunas ciudades o regiones. Tal es, para Melipilla, la colonia ibérica. Formada por utensilios activos, muchos de ellos no desmerecerían simbolizar, figurar, personificar, aparentar la vieja y honrada alma castellana 139. En aquellos salones de calle Merced, incluso se montaban obras que luego eran llevadas al Esmeralda, como la de la compañía venezolana liderada por Aurora Mendoza y Pequeño de la Peña 140, quienes tendrían una destacada carrera en el país caribeño. Cada año, el Esmeralda contaba con una programación donde las obras teatrales aparecían en dos o tres ocasiones. Los invitados seguían la misma tónica del Colón, con sainete y juguete cómico, a esta prestigio todo un clásico y número fijo en las veladas bufas de las fiestas de la primavera en el mes de noviembre, y en beneficios, como los que se hacían a cortesía de la policía Circunscrito o del Cuerpo de Bomberos. 139 El Labrador, 16 de octubre de Esta compañía se presentó el mes de septiembre de 1930 en Melipilla.

54 Con la apertura del Serrano, Melipilla estaría por primera oportunidad el choque entre dos empresas administradoras de teatros, dado que el Esmeralda seguía activo y dispuesto a dar la batalla. Y lo que se vivió fue justamente una contienda, en que cada uno hizo su mejor esfuerzo, tanto en la cartelera como en la publicidad. El Teatro Esmeralda pagaba publicidad al boletín El Labrador por tolerar avisaje en portada y se anunciaba como el que tenía el mejor audio de la zona, en tanto el Serrano ocupaba las páginas interiores declarándose el mejor gran pantalla-teatro del Sección. La pugna tomaría un año en dilucidarse y lo haría en beneficio del Serrano. A su cortesía, los De la Presa dispusieron de una nutrida programación de séptimo arte, con lunes populares, funciones gratuitas para los clientes de sus tiendas, viernes femeninos, seriales y películas protagonizadas por Marlene Dietrich, Carlos Gardel, Clark Gable, Greta Garbo, Clive Brooke, Boris Karloff, acogiendo aún las principales celebraciones locales, como la Fiesta de la Primavera de diciembre de ese año, con una velada bufa donde el foco del seguidor recayó en la presentación de Olga Donoso, gran suerte del momento. Los De la Presa sabían que si querían reinar debían quedar solos en competencia y atinar vida a su flamante construcción con visitas de la talla de la compañía de comedias y sainetes Puelma- Buehrle, la compañía argentina de sainetes de Carlos Valicelli con Mustafa, El Conventillo de la Paloma y La Casa de los Adulterios, que el conocido correspondió como acostumbra a hacerlo cuando se le ofrecen espectáculos como éste de indiscutible valor 147. En noviembre de 1933 se inauguraron los jueves femeninos con la película Las mujeres necesitan inclinación, proyecciones a las que accedían por la medio del valor de la entrada.

24 tiaguina y porteña, sobretodo a los que habían viajado o venían de Europa, Parentela que ansiaba replicar en la escala Específico las beldades del primer mundo y su estética afrancesada. En las conciencias de la entrada sociedad melipillana aún resonaban las palabras que el Intendente Benjamín Vicuña Mackenna escribiera, tras una de sus visitas, cuando señaló que Melipilla era un poblado de un aspecto del todo muerto, entre otros comentarios lapidarios: Existen algunos edificios públicos, como ser la iglesia parroquial, la gobernación, la casa en que funciona la oficina de correos i las escribaníVencedor; una plaza i un cementerio.- Nadie de los edificios pero mencionados, ni aún los de particulares tienen algo de particular ni en cuanto a su belleza, ni a su forma.- Todas las casas son de un aspecto triste i todas ellas de un solo pavimento 74. Ahora admisiblemente, Vicuña Mackenna había escrito eso ayer de la arribada del tren. Tras su arribo y sin embargo en plena etapa de recuperación post-terremoto, de la mano del Dirigente Ramón Valdivieso, la ciudad no estaba completamente dormida. En algunas casas existían pianos, en ocasiones arribaba una profesora de Santiago o un afinador y se publicaban poemas en los periódicos, llenando páginas inclusive con versos donde las visiones idílicas y amorosas predominaban. Se recitaban poesíFigura en los actos estudiantiles y pequeñTriunfador comedias se presentaban en la Escuela Superior de NiñTriunfador de Melipilla, a cargo de la profesora Rosario Zamorano. El corregidor Manuel J. Benítez citaba a meetings en su hogar, lo mismo hacía luego el administrador del Banco de Melipilla y más tarde los secundaba algún comerciante, en una ronda de encuentros en distintos hogares, siempre puertas adentro y con invitados seleccionados.

61 Los años cuarenta: artistas locales, estrellas globales Durante la decenio de 1940, el Teatro Serrano vería acontecer reales estrellas del cine y la música por su tablado, como los mexicanos Pedro Vargas, la portorriqueña Mapy Cortés, los argentinos Leo Marini y Hugo del Carril, Por otra parte de figuras estelares del radioteatro nacional como Anita González, Luchita Botto, Arturo Moya Grau, Gustavo Campaña y Eduardo de Calixto. Y tal clickea aqui como se mencionó anteriormente, llegando incluso a encumbrar a la primera sino melipillana de auge Doméstico: Maruja Ravanal. El edificio del teatro se asentaría como fuente de entretenimiento informe que iba desde el box y los debutantes combates de catch Campeón catch Perro, a una cartelera cinematográfica frenética que funcionaba a la parejo de Santiago 163. Era un centro social, con la celebración de cuanto beneficio existiera entre sus paredes y, muy importante, Bancal una ventana al arte Doméstico gracias a las visitas del Departamento de Extensión y del Teatro Empírico, ambos de la Universidad de Ají, y otras importantes compañíGanador santiaguinas, más el aporte que brindaban los teatros móviles. Todo esto hacía que Melipilla tomara parte de un incremento hermoso-cultural que surgía en las escuelas y en la sociedad civil, lo que se demuestra con el éxito del Conservatorio de Música melipillano y el Centro Exquisito de la Escuela 11. Esta término marcaría todavía una clara irrupción de lo popular, presencia que chocaría y se mezclaría con las ansias aristocráticas de una élite en averiguación de espacios menos inclusivos. Sería un período donde la herencia de Pedro Aguirre Cerda y su 163 No era difícil tener una abundante cartelera hollywoodense tomando en cuenta que en 1937 la factoraje estadounidense producía más de 10 películas por semana.

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